大仲馬是法國19世紀(jì)著名的小說家和劇作家，他的作品擁有相當(dāng)廣泛的讀者，在世界各國都有影響。其幼年喪父，生活貧困，當(dāng)過公證人事務(wù)所的見習(xí)生，后又做過辦公室抄寫員，憑著刻苦和勤奮，終于寫出了《基督山伯爵》《三個(gè)火槍手》等小說，至今仍在世界各地流傳著。他是個(gè)富有傳奇色彩的作家，寫作方法也極其獨(dú)特。他雖然不像雨果、巴爾扎克、左拉等人在創(chuàng)作的同時(shí)有著自己系統(tǒng)的理論主張，但他寫作中一些具體做法，卻很有趣。

首先，喜歡用不同顏色的紙張寫不同體裁的文字。有不少作家寫作時(shí)喜歡用自己所固定的稿紙，其中以用白紙為多。大仲馬卻很奇怪，他喜歡用有顏色的紙張寫作，而且不同體裁的文字，他會(huì)用不同顏色的紙張。如他要寫詩了，就用黃色的稿紙；想寫小說了，就換成藍(lán)色的稿紙；要寫散文了，又換成玫瑰色的稿紙；要寫雜文了，再換成淺紅色的稿紙，否則就難以下筆。這樣倒也好，一種文體一種顏色，便于整理，也便于尋找。至于這種紙張顏色的選擇是否有利于創(chuàng)作靈感的迸發(fā)，一時(shí)還難以知道，只有大仲馬本人心里明白。但有一點(diǎn)是可以肯定的:即這種紙張顏色的選擇，有利于他的寫作，或許能激發(fā)他的創(chuàng)作欲望，或許能使他容易進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)?？傊?，多少有點(diǎn)條件反射吧。當(dāng)然，這是他本人所形成的一種特殊的寫作方法。

其次，寫作要沉浸到自己的內(nèi)容中去。與巴爾扎克一樣，大仲馬寫作也非常聚精會(huì)神，常常會(huì)沉浸到自己所寫小說的內(nèi)容中去，如同與小說中的人物一起生活和談話。有一次一位英國客人來找大仲馬，忽然聽到大仲馬的工作室里發(fā)出一陣笑聲，他便對大仲馬的仆人說:“我要等你的主人單獨(dú)在家時(shí)再進(jìn)去?！逼腿苏f:“我的主人現(xiàn)在的確是單獨(dú)一人呀！”原來剛才的笑聲就是大仲馬發(fā)出的，他是在一邊寫作，一邊與書中的主人公說話呢！大仲馬白天寫作，與書中的人物一起生活，到了晚上，他才回到自己的生活中來，與朋友交往、聊天。有人便問他:“你苦寫了一天，第二天怎么仍有精神呢？”大仲馬回答:“我根本沒有苦寫過。我并不制造小說，是小說在我身內(nèi)制造著它們自己?！痹瓉硭缫殉两谛≌f之中，與小說中的人物、事件打成一片了。

再次，主張寫東西要引人入勝、使人愉快。大仲馬曾對朋友說:“作家的事業(yè)，是為了使讀者生活得愉快，不使人們愉快的作品有什么價(jià)值呢？”他這樣說，與他的實(shí)際寫作情況有關(guān)。因?yàn)檫@時(shí)他經(jīng)常為報(bào)刊寫連載小說，而寫這些小說的主要目的，就是讓讀報(bào)的人喜歡讀，供他們休閑娛樂。因?yàn)檫@個(gè)情況，大仲馬所寫的小說故事性就必須強(qiáng)，要引人入勝，吸引人看下去。所以，他寫的小說，無論是《基督山伯爵》或是《三個(gè)火槍手》，都有著驚險(xiǎn)的場面，曲折的情節(jié)，繪聲繪色的描寫，總使人想知道主人公的命運(yùn)和結(jié)局。這是他小說的一大特色，也成了他小說創(chuàng)作的一種方法和手段。

的確，大仲馬是一位極有個(gè)性的作家，他的寫作方法確實(shí)與眾不同。他的刻苦勤奮和在寫作中積累的一些經(jīng)驗(yàn)和方法，特別是能沉浸到自己作品的內(nèi)容中去，與之融為一體，還是很值得我們學(xué)習(xí)、借鑒的。

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