如果電視劇也有所謂“命運(yùn)”，那《如懿傳》一定算是“命途多舛”的那一類。

開拍階段，它頂著所有人的期待，啟用了最頂尖的陣容，說是含著金湯匙出生也不為過。臨要播出，《延禧攻略》搶先一步走紅，趕了晚集的《如懿傳》處處被比較，聚焦宮廷“失敗者”的寫法也沒能得到大眾認(rèn)可。再往后，《如懿傳》因“宮斗”情節(jié)被下架，有關(guān)這部作品的故事似乎也到此結(jié)束。

沒想到一晃兩三年過去，《如懿傳》的劇情片段開始在短視頻平臺上走紅，不少網(wǎng)友大呼相見恨晚，將之形容為“被低估”的“寶藏作品”。而這種“復(fù)興”也并沒有持續(xù)太久，今年以來，各類二創(chuàng)的《如懿傳》吐槽視頻走紅，有人逐幀分析反駁“被低估”，也有人支持“配角上桌”，對劇情、人物都有了不同見解。

這種大起大落，透著一種叫人看不懂的擰巴:《如懿傳》到底是一部怎樣的作品？明明當(dāng)年口碑、熱度都平平無奇，為何直到今天，網(wǎng)友依然樂此不疲？

平心而論，《如懿傳》是一部先天不足的作品。得益于《還珠格格》的普及，大部分中國觀眾都有一個淺顯的歷史認(rèn)識:乾隆皇帝和發(fā)妻富察皇后恩愛無比，對后來的令皇貴妃亦是寵愛有加，唯獨(dú)對斷了發(fā)的繼后那拉氏厭憎至極。《如懿傳》要反其道行之，將乾隆與繼后描繪出蘭因絮果的愛情悲劇，對編劇筆力、導(dǎo)演功力、演員實(shí)力，本就是一次不小的挑戰(zhàn)。

而《如懿傳》最終的呈現(xiàn)，只能說是有佳句無佳篇。你能看出不少橋段演員表演之驚艷，也可能會折服于多個角色刻畫之生動，大概還會被有關(guān)情感的思考所感染。但從整體上說，這部長劇始終充斥著故作高深的臺詞、拖沓的情節(jié)以及讓人難以理解的割裂感。它不想寫宮斗，卻又生怕劇中沒有宮斗，于是其他后妃把壞事做盡，只有如懿不爭不搶、人淡如菊；它想要刻畫婚姻的失敗，卻又生怕這失敗勸退觀眾，于是結(jié)局時人人都要為將死的如懿爭一口氣，讓負(fù)心的愛人都痛心悔恨；它試圖讓如懿用斷發(fā)反抗“吃人”的宮廷制度，卻又終究束手束腳，讓觀眾不斷看到她如何維護(hù)森嚴(yán)的等級的橋段，偽善得可怕。

這種割裂，或許可以解釋《如懿傳》這些年經(jīng)歷的口碑起伏。無論是激烈的宮斗戲碼還是高光的情緒美學(xué)，在短視頻的包裝下，少量華章確實(shí)能迅速將觀眾裹挾；然而一旦細(xì)看，尤其是在各大博主逐字逐句的分析解讀中，那種尷尬、不愉快的缺點(diǎn)迎面而來。

當(dāng)然，《如懿傳》的起落，也恰好對應(yīng)了不同的時代情緒——最初的失敗，與市場對“喪文化”的厭棄有關(guān)；后來的逆轉(zhuǎn)，多少得益于短視頻的崛起；而現(xiàn)在，它之所以被撕開保護(hù)色，則可以聯(lián)系到觀眾對小人物的自我代入、對所謂“高級審美”的逆反心理……回頭看這樣的奇遇，確實(shí)也是時也命也了。