滬語(yǔ)話劇《繁花》第一季、第二季演出近百場(chǎng)，計(jì)劃第一季4月再次與觀眾見(jiàn)面，第二季10月亮相，第三季今年有望啟動(dòng)創(chuàng)作。

伴隨電視劇《繁花》熱演，滬語(yǔ)作品與海派文化再次成為從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)到街頭巷尾的熱議話題。

不卑不亢的上海氣質(zhì)

“普通話變上海話，我像重新接觸一個(gè)戲，《長(zhǎng)恨歌》完全不一樣了?！敝苄≠慌c話劇《長(zhǎng)恨歌》一起走過(guò)21年，2003年《長(zhǎng)恨歌》首演，她是導(dǎo)演蘇樂(lè)慈助手，2018年起獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)恨歌》，經(jīng)歷三任王琦瑤，帶著《長(zhǎng)恨歌》在國(guó)家大劇院等全國(guó)多地劇院巡演。

滬語(yǔ)版《長(zhǎng)恨歌》來(lái)自編劇趙耀民首版劇本，時(shí)隔20多年登臺(tái)首演，加入王琦瑤和王母、吳佩珍、蔣麗莉之間談?wù)撨x“上海小姐”，王琦瑤懷孕后與康明遜商量等四場(chǎng)戲，時(shí)長(zhǎng)首次超過(guò)3小時(shí)。第四任王琦瑤劉曉靚，也是第一位說(shuō)滬語(yǔ)的王琦瑤。

“《長(zhǎng)恨歌》有一種不卑不亢的氣質(zhì)永遠(yuǎn)牽扯著你，沒(méi)有特別刻意去說(shuō)，又都說(shuō)明白了，這就是上海人的風(fēng)格。”從西安來(lái)上海讀大學(xué)，周小倩在上海度過(guò)了35年，這讓她對(duì)滬語(yǔ)、上海人、《長(zhǎng)恨歌》兼具“他者”與“自我”雙重審視，“上海人不像北方人那樣直接，他們有理有節(jié)，又時(shí)時(shí)在自我保護(hù)，這都是《長(zhǎng)恨歌》應(yīng)有之義?！?/p>

周小倩在上海度過(guò)青年時(shí)代，恰好是電視劇《繁花》描寫的上世紀(jì)90年代，“我從西安來(lái)上海，我丈夫從北京來(lái)上海，當(dāng)時(shí)的黃河路就是王家衛(wèi)鏡頭里那么輝煌，我一點(diǎn)沒(méi)有覺(jué)得過(guò)火。那時(shí)，我好多朋友沉浸在股市，每晚在黃河路、進(jìn)賢路、乍浦路度過(guò)?！?/p>

早在2022年，上海話劇藝術(shù)中心計(jì)劃創(chuàng)排滬語(yǔ)版《長(zhǎng)恨歌》。小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》作者王安憶說(shuō)，“我個(gè)人非常喜歡方言演出。非常高興看到《長(zhǎng)恨歌》上海話呈現(xiàn)?！?/p>

在周小倩看來(lái)，“滬語(yǔ)版《長(zhǎng)恨歌》彌補(bǔ)普通話版本不滿足的地方，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)更親切，這也是話劇《長(zhǎng)恨歌》首演以來(lái)第一個(gè)達(dá)到210分鐘時(shí)長(zhǎng)的版本。陜西人藝《白鹿原》也用陜西方言，演了幾百場(chǎng)，說(shuō)明方言表現(xiàn)更有感染力?！钡龔?qiáng)調(diào)，《長(zhǎng)恨歌》成功，歸根結(jié)底在于作品本身，滬語(yǔ)演繹屬于錦上添花，“小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》獲過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，不僅說(shuō)明它文字的優(yōu)美，關(guān)鍵在于它的內(nèi)涵很有力量?！?/p>

重新認(rèn)識(shí)走散的上海朋友

《長(zhǎng)恨歌》首演20年之際制作滬語(yǔ)版，《繁花》立項(xiàng)伊始就確立以滬語(yǔ)演繹，將小說(shuō)《繁花》分“三季”進(jìn)行演出，三季之間彼此獨(dú)立但又相互關(guān)聯(lián)。

話劇《繁花》導(dǎo)演馬俊豐是小說(shuō)擁躉，他還沒(méi)看過(guò)電視劇，“我因?yàn)闊釔?ài)小說(shuō)《繁花》才執(zhí)導(dǎo)話劇，小說(shuō)給我的刺激太大。細(xì)膩動(dòng)人的故事和人物關(guān)系、兩個(gè)時(shí)代的跳接，組成層層疊疊、嘈嘈切切的弄堂史詩(shī)、煙火傳奇，給了我動(dòng)人心魄的滋養(yǎng)?！?/p>

小說(shuō)《繁花》讓馬俊豐看到，這個(gè)城市中，人的多樣性、生命力、對(duì)待生活的渴望，“這都是我喜歡的。小說(shuō)用上海閑話書寫，帶著上海語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)音，最大程度反映風(fēng)土人情，有很多文化秘密藏在語(yǔ)言中，所以話劇一定要用滬語(yǔ)演繹，這是話劇《繁花》一開始就定下的基調(diào)?！?/p>

馬俊豐在山西成長(zhǎng)，在深圳讀完大學(xué)本科，2008年成為上戲研究生。剛來(lái)上海時(shí)，他深切感受到語(yǔ)言的隔膜，“開會(huì)時(shí)，同事們說(shuō)著說(shuō)著，普通話變成上海話，裝臺(tái)時(shí)，舞美工作人員也是如此，迫使我要聽懂一些上海話。但如果沒(méi)有上下語(yǔ)境，突然闖入，比如一群人吃飯說(shuō)上海話，我中途坐下，就不太能聽懂。尤其兩個(gè)上海人說(shuō)悄悄話，我能聽懂單詞，但絕對(duì)不知道他們?cè)谡f(shuō)什么?！?/p>

馬俊豐對(duì)滬語(yǔ)知之不多，為什么對(duì)小說(shuō)《繁花》情有獨(dú)鐘？“金宇澄老師非常聰明，我先看小說(shuō)單行本，回頭又翻第一次發(fā)在《收獲》的文本，他一點(diǎn)點(diǎn)找到上海話的翻譯，比如‘事情’，小說(shuō)用‘事體’，降低閱讀門檻、有親和力，又保持上海話味道和質(zhì)感。”

更重要的是，馬俊豐通過(guò)《繁花》認(rèn)識(shí)上海，“很多角色太像我認(rèn)識(shí)的上海人，極有代入感，讓我重新認(rèn)識(shí)在生活中走散的上海朋友，誤會(huì)或者失之交臂的上海人，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了解周圍人的行為邏輯?！彼选斗被ā繁扔鳛?D眼鏡，“裸眼看3D電影很模糊，你一戴上眼鏡，這個(gè)電影充滿細(xì)節(jié)，非常好看?！?/p>

《繁花》劇組幫助馬俊豐的上海話聽力從不及格躍升到90分，“大家反復(fù)探討滬語(yǔ)劇本，大概過(guò)了十天，我基本知道所有人在說(shuō)什么了，剩下就是‘疑難雜癥’，連上海人自己都不太常用的詞語(yǔ)。語(yǔ)言壁壘被打破后，我的眼前出現(xiàn)非常壯觀和瑰麗的風(fēng)景，別有洞天?！?/p>

走出上海，滬語(yǔ)《繁花》能繼續(xù)盛開嗎？馬俊豐認(rèn)為，文藝作品能極大推動(dòng)方言傳播，“四川話、東北話憑借影視劇、小品都挺火，東北話憨厚，四川話辛辣、上海話軟糯，包含地域的特點(diǎn)，就像普通話我愛(ài)你、滬語(yǔ)吾歡喜儂、粵語(yǔ)我中意你，味道不一樣?！?/p>

2023年《繁花》第一季在香港連演4場(chǎng)，深受好評(píng)，“香港觀眾看到一面鏡子，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)心心相印的興奮感?！瘪R俊豐說(shuō)，“外地觀眾看方言作品，更新城市文化認(rèn)知。上海的上只角和下只角，上海的吳儂軟語(yǔ)或者嗚里哇啦，共同構(gòu)成《繁花》語(yǔ)境，這是語(yǔ)言的魅力，也是文藝作品的魅力?！?/p>

到上海就來(lái)打卡看這些戲

這幾年，以滬語(yǔ)演繹上海故事越來(lái)越多。2023年12月30日至2024年1月1日，海派滑稽戲《寶興里》帶著新面孔、新故事、新笑點(diǎn)回歸美琪大戲院?！秾毰d里》圍繞上海老弄堂的舊改故事，展開一卷對(duì)上海人似曾相識(shí)的畫卷，既熟悉又陌生。自2022年9月首演以來(lái)，《寶興里》已分別在蘭心大戲院、臨港演藝中心、美琪大戲院上演24場(chǎng)，先后進(jìn)行三次重大修改。這次《寶興里》在美琪大戲院上演，電視劇《繁花》葛老師扮演者陳國(guó)慶飾演花家阿伯，這是他時(shí)隔多年再次登臺(tái)，“演出前一晚，我都快失眠了?！?/p>

陳國(guó)慶對(duì)《寶興里》里的上海弄堂如數(shù)家珍，他經(jīng)歷過(guò)舊改，還有兩個(gè)表哥住在寶興里，“小時(shí)候，我的暑期在寶興里度過(guò)，就在小菜場(chǎng)旁邊，花家阿伯搬離寶興里那段萬(wàn)分不舍的獨(dú)白，我很能體會(huì)?！弊鳛榛?，講了一輩子上海話的陳國(guó)慶對(duì)于滬語(yǔ)的感情，就是采訪一開始，他對(duì)記者說(shuō)，“我能講上海話嗎？講普通話，我自己也聽不懂?！?/p>

滑稽戲誕生伊始，演員就講滬語(yǔ)，近年來(lái)話劇通過(guò)滬語(yǔ)為上海故事增光添彩，在年輕觀眾聚集、海外作品盛行的音樂(lè)劇市場(chǎng)，滬語(yǔ)和上海故事也在逐漸建立存在感。2023年10月初，根據(jù)邵藝輝編劇、導(dǎo)演作品《愛(ài)情神話》劇本改編的同名音樂(lè)劇首演，今年5月又將與觀眾見(jiàn)面。

2021年底，滬語(yǔ)電影《愛(ài)情神話》憑著地道的上海味道斬獲2.6億元票房，把金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)等眾多電影大獎(jiǎng)收入囊中。每12個(gè)上海人中，就有1人觀看《愛(ài)情神話》。音樂(lè)劇《愛(ài)情神話》復(fù)刻安福路等上海地標(biāo)，演員們頻繁切換普通話和滬語(yǔ)。第一幕中，李小姐看完話劇后郁郁寡歡地說(shuō)“我想去喝酒”，這里用的是普通話，老白順嘴接的“各么要尋一個(gè)酒吧”，用的是上海話。

音樂(lè)劇《愛(ài)情神話》現(xiàn)場(chǎng)，監(jiān)制徐崢說(shuō)，“我站在舞臺(tái)，仿佛來(lái)到安福路、武康路路口”，獲得觀眾一片掌聲認(rèn)可。劇中，非滬籍主演宗俊濤、蔣倩如滬語(yǔ)發(fā)音得到觀眾認(rèn)可，連外國(guó)演員Hamza Al-sal也能說(shuō)一口流利的“洋涇浜”。宗俊濤扮演老白，“我一句臺(tái)詞學(xué)會(huì)了四五個(gè)版本上海話——偏普通話的、偏市區(qū)口音的、偏蘇北口音的、偏寧波口音的……任何一句滬語(yǔ)臺(tái)詞，劇組里的上海人都會(huì)自動(dòng)出現(xiàn)指導(dǎo)?！毙鞃樒诖魳?lè)劇《愛(ài)情神話》能成為上海文旅行業(yè)標(biāo)志性體驗(yàn)，“游客到上海，就來(lái)打卡看音樂(lè)劇《愛(ài)情神話》。”

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